我毕业参加工作的时候，正是新闻机构告别铅与火、走向光和电的历史性阶段。从铅字房搬到激光照排车间，用上电脑，心里那个兴奋啊。高科技就是高科技，许多闻所未闻的技术手段，既丰富又便捷，心里那个新鲜啊。

画版时，我花样翻新，一个标题都恨不得变换六种字体，然后是勾边立体倾斜渐变，再铺上花里胡哨的网纹、勾个花里胡哨的花边，无所不用其极的美化，就像突然有钱的穷哥们，要把家里所有的首饰都挂在身上，不把别人的眼睛晃瞎就不痛快。

后来，我慢慢老实下来，懂得尊重别人的眼睛了，因为自己的眼睛看多了那个，也不舒服。

再后来，跟杨葵杨大婶在路上溜达，他突然说起一栋很牛逼的机构，只是用一个很小的牌子、很小的字标着自己的名称，更显牛逼。他的这番话让我很受启发：真正自信的东西，是用不着占那么大地方，用不着那么张牙舞爪地去刺激别人，好像大家的眼睛都看不见似的。

我更加老实下来，懂得信任别人的眼睛了。

这次设计《读库》，我跟合作多年的美编艾莉说，抛弃一切美化手段，去掉一切装饰，越少越好，越小越好，让读者基本感觉不到装帧设计的存在，就可以了。这同样是她的思路。在这样共同的思路下，《读库0600》被鼓捣出来。

其后一天，见到出版人尚红科，我献上一本0600，他对装帧比较推许。我说，其实很简单，编辑把美编的创作欲望摁住，或美编主动把自己的创作欲望摁住，别老想着显摆，就可以了。

是啊，美编能控制住自己的创作欲，真是一种美德。老尚说。

你看现在的书，连个页码都要具有强烈的设计感，你根本就看不清哪里标着页码。我说，书都做得不像书了。

他为自己前不久出版的一本书感到遗憾，后悔没把美编的创作欲给扼杀掉。美编对我说，不玩些花样，怎么显得我们的设计牛逼呢？那要我们还有什么用呢？于是，就听了他的。

我对老尚说，您应该对美编说，当别人都玩花样的时候，你不去玩，岂不更好？