有几天，一直在看香港导演彭浩翔的一部书稿，是他的自传。很有意思。其中他写道——

史蒂芬·金在讲述其写作技巧时，一再强调不要使用副词，即当角色说完对白后，在后面加上个“玛丽‘哀伤地’说”或“彼德‘紧张地’回应”之类“哀伤地”、“紧张地”的副词。一来是没有呈现真实的情绪，而且显示出作者为了担心那句对白并没有呈现出这种状态，于是乎在后面加上这些副词来提醒读者。

要是你想营造紧张或哀伤的气氛，就该让那句对白直接表达出来，“哀伤”和“紧张”都是读者最后得到的结论，作家有责任提供读者能够感受到那种结果，而不是明明白白地说出来，硬塞给他们廉价的情绪。

“通往地狱的路就是由副词铺成的。”史蒂芬·金说得好。

接下来，他讲自己曾经写剧本：“他坐在餐厅桌前，一副伤心的模样。”结果被演员一痛怒骂：“你叫我去拔桌上那朵花的花瓣，也算是一种东西。但是你什么事情都没有写下去，我怎么去表达伤心呢？”

看到这里，忍不住要跟他喝杯酒。他说的副词，在我看来分为形容词和副词两类，前者与他说的情形相似，后者主要是程度副词，诸如“最”、“比他的‘任何’一部作品都……”、“他‘万万’没有想到的是……”、“这‘绝对’是……”，也应该在尽量避免之列。

让我们来玩一些文字游戏，制订出属于我们的编辑规程吧：唯一不应该用的字眼是“唯一”；绝对不应该用的字眼是“绝对”；最不应该用的字眼是“最”；任何时候不要说“任何”；永远不能说“永远”；万万不能说“万万”；你一说“彻底”，你就彻底傻了；你一说“完全”，你就完全错了。

你一定要记着啊。

你回答道：我一定不能说“一定”。