杨葵：《过得去》的前言里，提到好朋友牟森问我，究竟怎样的文章才算好文章？我说不做作。他说什么样的不做作？我说一切不做作。

我曾经有几年刻意要去用短句，但后来觉得反其道而行也是一种模仿。当你反其道而行，原来句子特别长，特别欧化，我要求现在用特别中式的语言、特别汉化的语言、特别短的句子，这仍然是一种做作，你是刻意地在追求一种什么东西。所以也是慢慢体会到这些，但这些都是一个过程，如果不是自己趟过来的话很难体会，因为这些说起来都特别简单特别容易，但是从这里走过来是很不容易的事。

把“的时候”改成一个“时”，如果所有的都改仍然叫一种做作。当你说我写得特别随心所欲，那是我因为之前刻苦锻炼，十八般兵刃拿到手上，就像李连杰老师都舞得特别好，拿起茶杯都能够舞，叶问老师拿起竹竿都能够打人，这就是不做作。

讲到改稿子，我想现在可能做编辑的人也有一个特别现实的困惑，就是作者已经没有人愿意来跟你改稿子。我听到很多年轻的编辑和我讲，您那时候能改稿子，可那得要作者同意啊，现在的作者一听你要改稿子，立马就把稿子拿走了。

张立宪：“改我一字，天诛地灭”。

杨葵：很多作家很怕编辑改他的稿子，以编辑不改自己的稿子为荣，你看我的创作他们一个字都不能改，增一字太多，减一字则太少。现在作者和编辑之间的关系也和前些年不太一样了。但是如果是真正想从事编辑这项工作的人，这个是自己努力的方向，要劝说作者同意。我跟老六上次聊天的时候说过，编辑改稿子不是说你有改稿子的权力。我们现在和作者签合同的时候都说乙方有修改文字和编辑的权力，但这个权力不能滥用。当你改到一些本质的东西，比方说，一些人的文风尤其是自认为文字写得比较好的人就容易犯这个毛病，编辑改人家的语气，改了之后小说可能变成四不像，又不像是你写的又不像是他写的，这就是编辑失败之处。

作者也会试探你一下。我经常采取的办法是，我给你改一段，我认为这一段当中会有哪些东西是多余的，有哪些是我认为需要再加强的。对小说我一般会做某一章节，给作者写一封很详细的信，那时候还不太写邮件呢。作者看到你的东西，认可了，他马上会对你百分之百地信赖。也不能说现在的作者特别牛逼，不让改，这都是双向的，编辑和作者永远是一种双向的关系。当你自己做到，让他认为一个编辑编我的稿子可能会让我的稿子增色，至少会减少一些纰漏，哪个作者会不乐意呢？如果这样都还不乐意，就算了，让他自生自灭去吧。

张立宪：我们编辑也是有小爆脾气的。

杨葵：这是我想说的编辑和作者的关系。

张立宪：现在很多编辑是太图省事了。

杨葵：就是因为自己太图省事，把所有的责任都推给别人。

张立宪：现代人貌似沟通手段很多，但是人与人之间的沟通和交流反倒变得……往往你想给对方发个短信说个什么事，都要鼓半天勇气。

杨葵：老六前两天有一次遭遇，来说说吧。

张立宪：那个更不像话，我先说一般不像话的。比如说我给杨葵打电话：杨老师，我们是《读库》杂志的，想请您开个专栏。杨老师问，那您让我写什么？您写什么都行，就什么时候交稿就行了。杨葵的稿子来了，连看都不带看的，直接就发排了，他也知道杨葵的稿子是比较成熟的稿子，不会有任何自己的要求。

我前两天碰到的更要不得的编辑是，他们要做一个文摘类的杂志，给我打电话说，把今年《读库》的稿子给我们推荐一两篇在我们杂志上用。我说我们今年《读库》才出了一期，并且我也不知道你们的杂志是干什么的，是什么风格的杂志。他就不高兴了。我说你给我写一个邮件，提个要求好吗？他的邮件依然没有把所要的说清楚，这个杂志叫什么名字，什么出版社的，稿费标准是什么，全都没有。我说我没有办法跟《读库》的作者交待，并且你是编辑，我不是，我也不能越俎代庖来替你编稿子。这个小朋友又给我回了封邮件说，你给我寄你们最近的几期《读库》来，我自己选好了。我都不知道该怎么说，这封信我到现在还没有回复。

杨葵：他那天苦着脸问我说，大婶，这个该怎么回复。老革命遇到了难问题。

张立宪：我们在上大学的时候，有很多专业课，但是真正对我们影响很大，也愿意读的书，是一本小书《不要这样写》，就是所有涉及新闻写作中的问题，标题不要这样写，导语不要这样写等等。当时我和杨大婶说，你能不能某一次讲座就叫做“不要这样编”、“不要这样做”、“再也不能这样活”，其实有一些反面的例子是很好的。