有一个故事是编排布什老师的。在一次记者会上，他大惊小怪地问，你们知道六十六大道有个女子被打的事儿了吗？怎么回事儿怎么回事儿？记者们急忙问。布什老师就淡淡底笑了，看，现在没有人再关心伊拉克死几万人的事儿了。

布什老师的障眼法契合了一些小道理。大家关心那个被打的女子，超过那些被杀的几万人，是因为这个女子与在座各位距离上的贴近性，让大家觉得她跟我们的生活更有关系。

好了，说说电影吧。《独立日》中，外星人来袭，威尔·史密斯的老婆带着家狗逃亡，在隧道里发生了大爆炸，狗儿要躲开冲天火光。在黑老婆的深情呼唤下，我们觉得这条狗的生死比隧道里的那好几千人都重要。最终，狗儿及时躲了开来，我们就松口气，尽管同时死了好几千人。

为什么呢？仅仅是因为导演用了一个舒展优美的慢镜头展示那条狗儿的空中腾跃吗？

不全是的。是因为在灾难来临前的那天早晨，狗儿爬上床，用鼻子拱了拱熟睡中的威尔·史密斯。

有了这个动作，便拉近了这头狗与我们的情感距离，它在银幕上活了，而那好几千人不过是道具，在死之前，便没有生命。

让影片的那个人做一件大事儿之前，先交代一下，积攒一些观众对他的同情与共鸣，好不好？

《英雄本色》就是这么做的。有了片子一开头小马哥与宋子豪在街头端一碗馄饨追来打去，你就觉得小马哥只身独闯枫林阁是对的，为豪哥报仇时被打瘸一条腿是值的，等兄弟会合而像一条狗一样活着是应该的。

《英雄本色》片长九十五分钟，都能挤出一分钟让兄弟俩吃碗馄饨，而《集结号》和《投名状》分别比前者长了半小时和四十分钟，却拿不出多少时间来交代一下。

好了，再想想，我们该怎么写文章吧。